漢字字"形"的結構與重構！

字形結構

漢字中的筆劃及漢字結體，既包含平面構成中的點線面，又是排版要素點線面的有機組成部分，而漢字中豐富多變筆劃形成的空間構圖，跟中國古代書畫中的黑白、虛實以及現代設計中的正負圖形都有密切關聯。

漢字中的點、線、面

①點是最小的設計元素，具有視覺空間相對性，依視覺空間大小而變動，因而也是最活潑的設計元素之一。字體結構中“點”是種最基本的點，即“、”，例如“點”自身這個形體其下部就是以形狀大小有細微差異的四個“點”構成，這四個點的排列方式，使上面較為整體“佔”的造型獲得平穩又不失靈動之感，打破了“佔”形體的相對單純性。

但在具體設計中，根據視覺元素相互關係的不同，點的色彩可以五顏六色乃至無色，因為漢字中的點不僅指那種小元素，還具有點綴的意思，即用少量元素給對象加上美化性裝飾，使之變得比原有形態更加富有意味。

②線是點運動軌蹟的一種連續呈現，不同點的運動軌跡構成不同形態的線條，點水平方向運動構成“橫”的直線，垂直線運動則構成“豎”的直線，而點斜向運動大體構成漢字筆劃的撤和捺。

而從設計元素的視覺體驗而言，“橫”的水平線和“豎”的垂直線具有穩定感，漢字書寫強調“橫平豎直”，正是基於這種線條自身特性。斜線具有不穩定感，保持著一種張力效果和緊張狀態。

曲線是線條中最具藝術感的，無論在字體設計還是書法中，曲線都是最富有韻味、彈性和柔韌度、最具表現力的藝術型線條，是漢字字體設計中最具表現力、富有活力的元素。

③面其實是線運動引起的。不同的面具有不同的風格、氣質、格調，橫向的面具有左右擴張感、豎向面挺拔威嚴、水平面安靜穩定、斜面不安緊張、曲面剛柔相濟等，而不同組合方式的面又形成不同位置和空間關係，有前後、遠近、虛實、高低、起伏、曲直、厚薄等不同視覺體驗。

漢字結構空間及黑白虛實

每個漢字都具有不同形狀筆劃的不同組合方式，其結構空間分割自然也互有差異，在永字八筆的這種基本筆劃的不同組合關係中，演化出千千萬萬形態奇妙空間獨特的漢字圖形。

不同結構方式對空間的分割形式在視覺體驗上都有差異，如朋、明都是左右結構，朋左右兩邊基本大小對稱，而明的日與月在高度上，便存在左矮右高的不對稱性。

但無論何種組合形態，漢字由於其筆劃架構的特性，總是構成一種正負形空間，當然這種正負圖形，是完全可以靈活變動的。這裡的“黑白”是指兩種藝術元素之間相輔相成而構成的矛盾與和諧關係。中國古代書畫對這種關係有深刻準確地把握，所謂“計白當黑”，正是對這種相互關係的精簡概括。

字形重構

了解漢字字體結構及其空間分割黑白虛實關係，只是對漢字結構和設計美學的初步了解，真正字體設計一定是在此基礎上，對漢字字體、字形、字的視覺表現形式進行重新設計，重構出種新穎的“字圖”。

重構就是在不改變文字基本功能的前提下，,通過調整、改變、補充、點綴、扭曲、修飾等技法獲得新穎的字體呈現形態，使漢字能夠更好地實現傳播功能。

字形重構手法

漢字字體設計的手法非常多，例如裝飾方法中，可以採用重疊、透疊、折帶、連寫、共用、空心、斷裂、變異、分割、添加等。從不同角度來歸納，漢字創意設計方法還可以分為：變形與秉質法、分解重構法、變形嫁接法、圖文交融法等方法。

變形與秉質法

秉質即準確傳達符號意思，不論我們進行怎樣形式的設計，首先必須傳達準確意思，這是最重要的。而我們所說的“形變”，就是對漢字印刷規範體的形與結構加以重構，進而適度的擴張或收縮，有意進行繁與簡、增與省、斷與連的改變。還可藉助漢字字體的結構進行筆劃的重新修改，在弧度、空白、規整、斜度、切劃、分割等方面變形或賦予一定的特徵，使原漢字字形顯現出特殊而新穎的字形。

分解重構法

在漢字設計的原形態上對其形加以要素分解或要素還原，打破原來的結構關係進行重新組合，也是破壞中創造的構形手段，將漢字筆劃分解重構亦字亦畫，在辨識中產生意趣。

變形嫁接法

漢字重構設計中常常會對其中的文字某一局部加以變形，如形狀或位置的大小比例轉換，以一種特定的手法進行文字的嫁接和拼湊，以此加強漢字形體的對比度，增加漢字的形象性，這就是常用的變形嫁接法。形像生動地體現設計的主題。

圖文交融法

在漢字中融入一些圖形元素，形成藝術化文字符號，即以圖組字，也是一種設計方法。它是將漢字中的某些筆劃用圖形來代替，就好像對漢字進行裝飾，使漢字具有更豐富的表意性。在這種設計理念中，與漢字結合的圖形，可以是具象的，如動物植物的；也可是抽象的，如幾何中的點、線、面甚至是體。這樣所設計出的新元素，既保留原漢字的本意，又能通過圖形，引導人們展開想像與聯想，正確領會設計的寓意。